韦家辉的心智游戏电影，山村留守妇女的欲乱通过手持摄影机以及其他的大广角，镜头倒转甚至是溅向画面的血点营造某种游击影像的激进，涉身之感，却在这种混乱背后是过硬的逻辑与场面调度。在旧港片过火的风格背后实际上是基耶斯洛夫斯基等东欧电影乃至其他同类型电影的内核，都存在着某种极权的影响焦虑。后97的焦虑与狂热形成了某种可能性的crossroad，山村留守妇女的欲乱对于阿狗，韦家辉以及众多HK导演而言，山村留守妇女的欲乱关键的问题在于如何在大陆或者台湾之中建立一个影像化的香港，“北上”的狂热以及逃向台湾最终不过是投奔两种同等暴力的威权，差别是微乎其微，字头“一”的诞生则是机运性地内在于主体之中——即作者性，山村留守妇女的欲乱或许因此，韦家辉和杜琪峰反而对于北上与否并不感冒。